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  衣服不是别的东西，它就是缠绕在身体上的衣料。为了表述它具有的种种形态，人们应该学习以直接的方式表达皱褶的不同特性，因为，每一个皱褶有着其独特而明确的作用，就如同演员在舞台上扮演的不同角色一样。

　　没有相同的皱褶。皱褶有支撑点，并由此向四周呈辐射状，它们紧贴在形体上，因而其表面的凹进程度降到最低限度，或可能是曲曲弯弯地以一种不规则的方式从一侧到另一侧。有直的、环状的和V形的皱褶，以及下垂、交叉或者缠绕形体的皱褶。有一些衣料，具有凹凸的形体以及类似绳索的边缘。所有的皱褶都有其自身的规律。有些皱褶融入与其相对的皱褶并且渐渐消失了，而另外一些皱褶的消失则显得很突兀。每一个独特的皱褶有它自己的方式、魅力甚至是规律。它们各有其功能，因此，每一个皱褶都必须作为完全分离的没有联系的东西来分别研究，然而，自始至终仍然必须坚持韵律的不可预见的定律(图92)。

　　正如你可能会研究胳臂和前臂，或者大腿和小腿的表面，以及它们在肘部或者膝部关节的联系，这些皱褶经由或者进入另一部分的时候，必须同时出现，连在一起。为此，必须对每一个皱褶给出名字以表明其功能：

　　兜布型折线型、管型或者带型、半搭扣型、螺旋线型、垂落或者飞舞型、呆滞型、皱褶的种类。

　　衣料本没有形状，把它铺在地板上，它就依着地板的形状;扔在椅子上，它们就呈现出椅子轮廓的形状;挂在衣架或衣钩上，衣料就从其支撑点上垂落下来。衣褶可能会呈现环状，下垂着或者向上扯着。明白这一点是对皱褶的理解的第一步。没有雷同的，没有一成不变的，每一个皱褶有其自身的显著特征。

　　说明皱褶中的广泛区别，以“胜利”塑像为例。首先，从其肩部的支撑点垂落的兜布型皱褶是皱褶中最容易理解的。其次，在逐渐回收的臂部有一个螺旋型的皱褶;与这个螺旋相对的是一个完全不同的皱褶，那是横向的、不规则的折线。在这下面出现了另外一个不同类型的皱褶，称为管型或带型皱褶。在这之下是另一种称为半搭扣型的皱褶。这种皱褶与那种被扔在地板上的皱褶常常具有相同的形状，可称为呆滞型。也是因为运动或者因为风而产生的皱褶，被称为垂落型皱褶或者飞舞型皱褶。

　　这几张图，代表了皱褶的不同特征，在对着装人体的描述中，每一个都起着自身的作用。

　　人们可以总结出一套可以遵循的规律，虽然其中每一条规律都是可以被改变或取消的，但人们仍然需要知道这些规律，以便能够尽量多地运用或者有意识地去打破这些规律。

　　1、兜布型皱褶

　　每一个皱褶都必须有其支点。它或牵拉或被牵拉着，它或贴着或折叠着，它或围绕着或悬挂着，不论是在哪种情况中，它都必须被支撑着。

　　双手拿一块简单的衣料，抓住上边的两个角，让中间的部分垂下来，皱褶就会显示出是如何悬挂以及如何从两边向中间相搭的。同时试一试轻的和重的衣料，直到你记住了辐身线条间的关系。从皱褶或者褶痕的支撑点一直到两个下垂皱褶的交汇处，仔细研究它们是如何交汇的。伸直手臂，拿住两个角，使得两端更接近。在你已经有了皱褶的形状之后，把衣料用图钉钉在板子或者墙上，或者放在人体模型上。

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